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“百年党史·文艺初心”2021梅州市“客家筝鸣”古筝重奏(新万博粉丝i)音乐会

客家筝又称广东汉乐筝,起源于中原,随着宋人南迁到梅州市大埔县等客家地区,距今已有一千多年的历史。为庆祝中国共产党百年华诞,做到学史明理、学史增信、学史崇德、学史力行,以文艺之美传承推广客家筝文化。市文联、市文艺志愿者协会于4月10日在梅州市客家山歌剧团开展“百年党史·文艺初心”2021梅州市“客家筝鸣”古筝重奏(新万博粉丝i)音乐会,届时梅州文艺网将同步直播,欢迎大家到场观看或扫码收看直播,一起来聆听这一场芳菲四月的“客家筝鸣”!时间:4月10日(星期六)晚7∶40地点:梅州市客家山歌剧团扫梅州文艺网二维码观看直播指导单位中共梅州市委宣传部梅州市精神文明建设委员会办公室主办单位梅州市文学艺术界联合会梅州市文化广电旅游局承办单位梅州市文艺志愿者协会梅州市音乐家协会梅州市音乐家协会古筝分会协办单位梅州市客家山歌传承保护中心风华教师筝团梅州市梅县区和悦文化传媒有限公司演出节目单:(新万博k提款快速供稿人:中国古筝网传承大使:向璀琳)

04-09
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“家国情,英雄泪”——何占豪《英雄泪》(新万博粉丝i)音乐会于上海圆满落幕!

2020年4月4日,何占豪“古筝协奏曲《英雄泪》全国巡演(新万博粉丝i)音乐会——首演上海站”在上海东方艺术中心隆重开演。为庆祝中国共产党建党百年,有着65年党龄的何占豪特别将自己过去60余年的心血创作汇集在一起。在这场(新万博粉丝i)音乐会上,88岁的他将亲自指挥,由1993年古筝协奏曲版本《梁祝》的首演者罗晶担纲独奏,共同完成这一曲饱含家国情怀的《英雄泪》。此外,(新万博粉丝i)音乐会特邀指挥家彭菲、林志强执棒上海汉成交响乐团,演绎何占豪其他的古筝和交响乐作品。1、交响越剧《西施与范蠡·送别》交响乐与越剧的奇妙结合,呈现了音乐形式的新突破;与合唱的结合更使音乐如泣如诉,催人泪下,生动传达了西施与范蠡分别时的悲切心情。2、古筝协奏曲《陆游与唐婉》“红酥手,黄藤酒,满园春色宫墙柳。”一首《钗头凤》,一段千古的爱情悲剧。何占豪先生将其改编为古筝协奏曲的形式,使经典焕发出新的生机。3、返场曲:古筝与合唱《梁祝·化蝶》出于对民族乐器的热爱与了解,被称作“梁祝之父”的何占豪先生将蜚声国际的小提琴协奏曲《梁祝》改编为古筝与合唱的形式,使这段千古佳话再次得到升华。一直以来,何占豪创作时的思想宗旨都围绕着一个“情”字。即将在东艺亮相的这场(新万博粉丝i)音乐会,上半场以“儿女情”为主,选择多个以历史人物为蓝本创作的音乐作品。开场曲《胡腾舞曲》描写范蠡送别西施。交响越剧《西施与范蠡:送别》以交响乐与越剧的结合呈现音乐形式的新突破,浙江诸暨越剧团、越剧演员蔡铁萍、越剧演员黄红燕、越胡演奏家徐延安也都将加盟献演。而古筝协奏曲《陆游与唐婉》则是描述陆游与唐婉分隔数年后在沈园意外重逢的情景。下半场则以“家国情”为主题,以英雄所作的诗词为灵感来源,既有纪念龙华24烈士的交响诗《龙华塔》,又有古筝协奏曲《英雄泪》,深情讴歌革命先驱为中华民族解放事业无私奉献的精神。何占豪认为,“家国情与儿女情,不论哪种情,每一个音符都是有故事的,希望这些故事能够与听众产生共鸣。”(新万博k提款快速来源:改编自网络)

04-08
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“春水清流”—3月27日半度雨棚古筝演出落幕

3月27日晚,在半度音乐雨棚举行了一场别开生面的小型古筝(新万博粉丝i)音乐会。(新万博粉丝i)音乐会的主题是“春水”。当晚的节目在演出的策划人和演奏者之一的孙文妍教授的和蔼可亲的主持中开始。首先由何小栋老师演奏了客家筝曲《蕉窗夜雨》和潮州筝曲《春涧流泉》。两首曲目一个是夏夜晚窗外轻打的细雨,一个是春天山涧流淌的清泉,愁喜交加相得益彰。接着陈慧老师演奏了河南筝曲的《幸福渠》和浙派筝曲的《东海渔歌》,把大家又分别带到了中原大地和东海渔村,感受着不同地域人民的幸福生活。孙文妍教授演奏了客家筝曲《出水莲》和潮州筝曲《寒鸦戏水》。她用深厚的功力将两首曲目的古朴典雅表现的淋漓尽致,让大家听到了古筝淳朴和厚重。罗晶老师演奏的是河南筝曲《汉江韵》和浙派筝曲《银河碧波》。她华丽的音色和高超的演奏技巧将全场演出推向了高潮。演出最后的彩蛋,是由罗晶和陈慧即兴共同演奏《渔舟唱晚》。可能是师出同门,两人的音色和演奏感觉却异常和谐。演出结束后,观众意犹未尽,纷纷提出了观感。“一台水主题的筝曲(新万博粉丝i)音乐会,因为风格迥异的各个地域流派而异彩纷呈,可一窥人类精神世界的多样性丰富性。”;“无论外部世界如何日新月异,终究有些价值观是相对恒古不变的,比如真诚、质朴,听了(新万博粉丝i)音乐会,我深感这样传统的现场音乐,现代人类还是需要它,不同职业不同年龄层的观众反馈也证实了这点。”;“音乐最后玩的就是音色,今天四位老师就为我们呈现了古筝不同的音色”担任主持的孙文妍教授在演奏间隙,将每首曲目的背景和演奏技巧向观众娓娓道来。说者简明扼要,听者心领神会。虽然孙教授对这些曲目已经是烂熟于心,但她还是用两天时间认真准备了主持稿。这种对专业的严谨态度使我们高山仰止。“水善利万物而不争”,古人以水的特性来要求做人的品格,也通过学习音乐来提高人的修养和德行。这台以“水”为主题的古筝(新万博粉丝i)音乐会,让观众感受到了音乐的纯粹,同时心灵也是一种治愈。(新万博k提款快速来源:中国古筝网)

04-07
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第七届国际古筝比赛即将举办!

第七届国际古筝比赛将于2021年8月16日-20日在深圳阳光酒店隆重举办!本次活动由香港中外文化艺术交流协会主办,上海民族乐器一厂协办,并由中国古筝网进行媒体支持。

04-06
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古筝教授、一代大师赵玉斋先生艺术成就 --纪念赵玉斋先生诞辰98周年—沈阳音乐学院古筝专业研究生主题活动侧记

2021年2月,由沈阳音乐学院民乐系、研究生部联合主办的纪念赵玉斋先生诞辰98周年—沈阳音乐学院古筝专业研究生主题活动成功举办。本次活动在高亮教授的指导下,通过对赵玉斋先生《谈筝曲<庆丰年>的创作》、《鲁筝老八板传统流派乐曲研究——第一大套曲概说》、陈安华先生《记赵玉斋先生的艺术生涯》、冯光钰先生《天赋非凡 勇于创新——纪念著名古筝艺术家赵玉斋先生诞辰80周年》等多篇相关文献的研究和分析,对赵玉斋先生的艺术成就进行了一次较为全面的梳理和总结。1989年,赵玉斋先生摄于沈阳音乐学院门前作为改革开放后赵玉斋先生的第一位全日制本科古筝专业学生,高亮教授为参与活动的研究生同学们讲述了赵玉斋先生的成就和贡献:赵先生是沈阳音乐学院教授,是双手弹筝第一人,是中国第一台21弦筝的创造者,是培养中央、中国、上海、天津、星海、武汉、四川、沈阳等多所院校师资的著名教育家,同时也培养了中央乐团、中央民族乐团及上海民族乐团等众多演奏家。他是传统与现代、演奏与教学的集大成者,在筝乐创作、理论、教学以及艺术实践等诸多方面都做出了卓越贡献。尹雯雯认为,赵玉斋先生作为山东筝派承上启下的重要代表人物,为山东筝乐艺术的发展做出了很多贡献,他将百余首传统民间乐曲进行了加工整理,并在此基础上创作了数十首筝曲,为筝乐的发展开辟了新的道路。其中,根据山东民间乐曲创编而成的《四段锦》,是一首具有划时代意义的作品,这部作品开启了古筝双手演奏的先河。1955年以来,他创作了《庆丰年》、《新春》、《工人赞》等,其中《庆丰年》和《新春》两首作品分别荣获国家和省级音乐作品一等奖。《庆丰年》是中国古筝发展历史中里程碑式的作品,将西方音乐的创作手法与古筝特有的演奏技术融合在乐曲中,提升了音乐的表现力,为后来的筝乐发展打下了良好的基础。著名筝家陈安华先生称“赵玉斋第一次将左手解放在筝码右侧的弦音上演奏,增加了时代气息”。1980年,赵玉斋先生在沈阳音乐学院给高亮先生上课照片中所使用的筝是1957年赵玉斋先生研制的第一台21弦筝赵英琦就赵玉斋先生教学方面取得的成就提出:赵玉斋先生曾师从黎连俊和王殿玉等前辈大师学习古筝和擂琴。正是由于他接受到良好的山东艺术传承教育,因此特别重视后续人才的培养,并在教学中不断创新。1953年秋,经曹正先生推荐,赵先生应聘于沈阳音乐学院,任民乐系古筝、擂琴教员,杨充实是赵老师的第一位学生。由于教学成果显著,1960 年至1962年他还受邀承担中央音乐学院的古筝教学工作。伴随着赵先生严谨治学的态度和精湛的演奏技艺,慕名而来的求学者络绎不绝,大多数学员已成为后来全国知名的古筝演奏家、教育家,各院校、团体的业务精英,如中国院李婉芬、中央院王世璜、上海院何宝泉、星海院陈安华、武汉院丁伯苓、四川院李柯、沈阳院阎俐、四川舞校何成育、中央乐团王莉、中央民族乐团尹其颖、上海民族乐团潘妙兴、沈阳歌舞团叶申龙、沈阳军区歌舞团吕殿生等。1987年,赵玉斋先生正式晋升古筝专业教授。赵玉斋先生博采众长广,泛吸收和借鉴其他流派的乐曲和技巧,在他的教学中富于创新精神,开辟了双手弹筝技法并传授给学生,这与他深厚的演奏功底也是分不开的。他不仅在演奏技巧上耐心指导,还告诫学生要加强理论素养,研究将理论与实践相结合,全面提高自己的艺术修养。将演奏古筝的过程当作一种审美活动,“以情激趣,以趣促情”是赵玉斋先生的又一主要教学理念。1964年赵玉斋先生为陈安华授课黄子真在赵玉斋先生的演奏方面做出了简评:赵玉斋先生在数十年的古筝演奏实践中,创造了很多独特的演奏技巧,形成了独特的演奏风格,开创了双手弹筝的先河,并将这些独特的演奏技法运用至山东筝乐作品的创作当中。其中,右手的大指小关节快速托劈,是山东筝乐中最具突出特点的技法之一,赵玉斋先生将山东筝技法在前人基础上进行升华,把小摇、大撮等技法发挥到了极致。赵玉斋先生的筝乐作品中便经常运用到这些演奏技法,例如《四段锦》、《庆丰年》等等。赵玉斋先生的功底深厚,技艺超群,使听者为之惊叹,每首乐曲真情实感的流露,使听者都能受到强烈的感染。赵先生1956年参加全国音乐周的演出,同年随中国艺术团到捷克参加“第十一届布拉格之春国际音乐周”,又随中国音乐家代表团访间了北欧四国,演奏了传统筝曲和创作筝曲近20首,芬兰总统和夫人还特地观看了他的演出,并给予很高的评价,通过各类国际演出,赵玉斋先生对古筝教学作出了重大贡献,并使古筝艺术走向了世界;1957年,创作和演奏上的成功使赵先生对乐器提出了更高的要求,他对筝的形制进行改革,将传统十六弦筝改制成为二十一弦筝。据筝家赵旭东先生回忆,当时,赵先生提出乐器革新的设想后,在院长李劫夫的支持下,由乐器制作师崔作新、孙玉庭、胡希文等一起参与研究制作。1979年随辽宁代表团参加“哈尔滨之夏”演出,同年10月参加全国第四次“文代会”和第二次“音代会”,并应中央音乐学院之邀参加老年(新万博粉丝i)音乐会的演出;1980年6月在沈阳音乐学院音乐厅成功举办筝、擂琴独奏(新万博粉丝i)音乐会;1984年赴香港讲学与演出,香港中文大学陈蕾士教授听后评价赵先生为“中国筝王”。赵玉斋先生的艺术成就硕果累累,不辞辛苦,呕心沥血,为发展山东筝乐艺术做出了巨大的贡献,为古筝演奏艺术的发展开创了新时代!1957年赵先生在东北音乐专科学校音乐厅演出,所使用的是当年研制成功的21弦筝赵楚翘在赵玉斋先生理论成就方面进行了简述:赵玉斋先生在创作和演奏的同时,对于音乐理论也进行一些研究,在演出之余,他从未间断过研究和讲学,陆续发表了很多文章。1983年发表了《鲁筝老八板传统流派乐曲研究--第一大套曲概说》,从第一大套曲的曲体结构、演奏形式及乐曲内容进行概述;1984年发表了《谈筝曲<庆丰年>的创作》,论述了《庆丰年》创作的构思和创作过程中使用的创新性演奏技法,并对乐曲分段进行分析。同年还在《中国音乐》第四期发表了《记擂琴家王殿玉》,文中讲述了坠琴、擂琴的诞生,对王殿玉先生在改革创新上作出的贡献及教学方面的成就进行总结;1985年发表了《古筝擂琴港九会知音》,记叙了1984年9月5日至27日赴港作为期22天的讲学与演出活动内容与成果;1986发表了《寒鸦戏水传北国,高山流水结友情》,回忆与苏文贤先生在筝艺方面的切磋、合作,并以此文悼念苏文贤先生。1981年,赵玉斋先生在进行创作时赵玉斋先生对古筝艺术理论的研究是广泛而又深刻的,在对山东传统流派的研究与创新上做出了突出贡献,赵先生对古筝艺术理论研究的严谨态度值得我们学习与发扬,这些理论成果也对后来的研究者提供了具有指导性作用。沈阳音乐学院古筝专业学生研读学习赵玉斋先生相关文献本次活动是沈阳音乐学院高亮教授倡导的“鲁筝系列艺术活动”之延续,通过本次活动的成功举办,学生进一步理解了相关文献的重要史料价值,结合自己的学习体会,更加深了对赵玉斋先生在演奏、创作、教学、乐器革新、理论建设等方面成就的深入理解,鼓舞了吾辈新时代筝人的奋斗精神。我们要弘扬沈阳音乐学院的优良学术传统,携手共进,继承发扬先辈的优良品格,贡献自己的力量,为中国古筝事业的美好未来不懈奋斗。本次活动得到了赵旭东先生和阎俐教授的帮助和支持,在此表示由衷的感谢!(新万博k提款快速来源:赵楚翘 撰稿)

03-31
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